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隈研吾:设计让建筑消失在自然中(组图)
2013-03-06 10:34:02   来源:浙江在线新闻网站   

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  民艺博物馆全景效果图

和风暖阳,春意萌动。随着天气转暖,杭州最美的季节来了,中国美院象山校区的独特春色也像一幅画卷,层次分明地缓缓展开在市民眼前。

“去美院看建筑”,“去美院看油菜花”,“去美院看‘喜羊羊’”……象山校区的美很有说头,如果你现在去那边转转,会发现,在这些美景之外,山坡上的树丛里,有一片菱形的区域被清理出来,满怀期待地敞开着——不久的将来,一座特别的民艺博物馆,将巧妙地顺着这里倾斜的地形,若隐若现地在自然环境中“勾引”你。

这座民艺馆由日本著名建筑师隈研吾设计,今年2月,隈研吾已经来踩过点,并和中国美院的建筑师们交流了想法。这两天,民艺馆的效果图已经在微博上被狂转,不少设计控、文艺范都“流了口水”:那些拼凑了“大裤衩”、“秋裤门”的“大师”,统统弹开!这才叫设计。

中国美术学院的这所民艺博物馆,颇具隈研吾打造“消失的建筑”的风格。

美术馆形态与倾斜的地形相结合,对自然并没有一种侵入感。相反,菱形的建筑形态,创造了流动的展览空间,而交替变换的层高和空隙,则将参观者带到被自然景观包围的户外区域。

“中国到目前为止,还没有专业意义上的民艺博物馆,我们是第一个。”中国美院美术馆馆长杭间说,“民艺在日本是很发达的。日本现代设计之父柳宗悦,提倡对民艺的保护,从此这个概念开始流行。我们请隈研吾来做这个馆的设计,就是想把日本民艺保护的理念带过来。”

从设计效果图看,这个未来的民艺博物馆,在风格上与王澍设计的美院校园颇有呼应之处。“在带有现代感的玻璃和钢架结构中,中国风的白墙和屋顶,给人一种‘中国民居’的感觉。整个建筑顺着山坡向上走,每一层都能利用自然阳光照明,十分通透。”

 

在杭间眼里,隈研吾是个特别谦逊的人,“他非常尊重中国的传统,也充分考虑王澍的设计元素,还要顾及民艺博物馆的功能要求,连搞基建的人他都会关切到。而且,他几乎不跟我们谈设计费。”

杭间介绍,这个民艺博物馆预计将在明年年底开放,开馆的时候,将会特别举办隈研吾的个人设计展。

在平时,民艺馆里将会陈列中国美院的皮影收藏,包括大量不同风格流派的珍贵皮影、道具。而其他展厅,将会有陶瓷、染织、玻璃等手工艺的传习工作空间,“我们还在洽谈著名民艺收藏家的收藏品,将来也会在民艺馆中展出。此外,这里还会有一个小型图书馆和会议室。”

隈研吾的民艺博物馆正在破土动工,而隔壁的包豪斯设计馆,也已经由葡萄牙设计大师阿尔瓦罗-西扎完成了设计。南山路美术馆、潘天寿纪念馆、民艺博物馆和包豪斯设计馆将构成中国美院的“大博物馆群”。

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隈研吾简介:

今年59岁的隈研吾,是个善于“让建筑消失”的设计师。在大师级的日本建筑师中,隈研吾是在中国最多产的一位。除了他最负盛名的瑜舍酒店,长城脚下的公社,北京三里屯Soho之外,还在多个城市留有作品。他总是尝试用无秩序来消除建筑的存在感,让它们隐蔽在环境中。

谁能想到,曾经,他和许多日本建筑师一样,是西方现代主义和后现代主义的服膺和追随者。1991年,他为马自达公司设计的M2项目,一根比普通柱子大8倍的爱奥尼式巨柱耸立中央,大有古典建筑废墟派的作风,破格特色令人侧目。日本泡沫经济崩溃前,造了很多这种类型的建筑,而隈研吾的M2项目,可以说是最疯狂表现。

随着经济泡沫的破裂,隈研吾得到了苦涩的报应:他成了“建筑罪恶集权化”的始作俑者,“M2”成了殡葬厂,他被“逐出”东京建筑圈,12年没接到一个东京的工程项目。

于是,他的建筑理念有了一个180度的转变。从《十宅论》到《新建筑入门》,到《反造型》,到《负建筑》,他的建筑理念,越来越和西方的现代主义和后现代主义背道而驰。

隈研吾决心摒弃强建筑的理念,提出了他的“负建筑”“弱建筑”的理念,那就是要“把建筑作为配角、而要把环境放在主要位置”。他认为,与“强建筑”相比,“弱建筑”或许更经得起冲击,而更为重要的是,它还能让失去安全感的现代人,感受到传统建筑的温情和柔性之美。

他设计建造的马头町广重美术馆,正是这一建筑理念的绝佳体现。这个美术馆是为了纪念浮世绘大师安藤广重而建的,它的屋顶、墙壁、隔断、家具等建筑的绝大部分因素,都用当地山上所产的杉木做成百叶来实现,尽量不使用混凝土,以达到建筑与周围环境和谐交融浑然一体的效果。同时,整个美术馆建得非常低,以一种俯伏的姿态,低于神社和山林,非常低调。隈研吾以此低调谦逊的手法,来使建筑“消失”于环境之下。

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